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By Alicia Álvarez Sellers

Relación entre iconografía y literatura, se ha procedido a l. a. elaboración de un método de análisis del documento iconográfico teatral inspirado en l. a. tradición teórica italiana del estudio iconológico de l. a. imagen dramática, que se pone en práctica mediante un enfoque novedosamente interdisciplinar. los angeles obra presenta imágenes teatrales inéditas, analiza amplios repertorios artísticos y profundiza en todo aquello que los angeles propia imagen requiere para ser entendida: contexto histórico, antecedentes gráficos, simbología, indumentaria, corpus literarios e incluso planimetría.

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A gripping mirrored image of lifestyles at the border among the us and Mexico, this novel combines modern sensibilities with pre-Colombian fable because it relates the tale of Makina, a tender, temperamental, and free-spirited lady looking for her lacking brother. all through her trip, Makina is compelled to depend upon her ingenuity to outlive 9 mythical quests in a adversarial and unsafe global.

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Instituto Diego Velásquez), por sus amables conversaciones y orientaciones iconográficas. A D. Andrés Peláez, Director del Museo de Teatro de Almagro, por su valiosas aclaraciones en materia de iconografía teatral. Al profesor D. Enrique Valdivieso, por facilitarme material imprescindible para la elaboración del segundo capítulo. A los doctores Vicente Lleó Cañal y Benito Navarrete, por animarme al análisis iconográfico del manuscrito de Messia de la Cerda desde el punto de vista de sus posibilidades dramáticas.

Cusson et Pierre White, 1700, 6 vols. 2. Así, junto a su Habit de Pantalone Moderne, forma pareja el Habit de Pentalon ancien, basado directamente en el Pantalon de las series de Callot Les trois Pantalons (c. 1618). 3. Sand, Maurice, Masques et Bouffons (comédie italienne). Texte et dessins par Maurice Sand. Gravures par A. Manceu. Préface par George Sand. París: Michel Lévt Frères, 1860, 2 vols. M. A. Katritzky (cf. «Lodewyk Toeput: some pictures related to the commedia dell’arte» en Renaissance Studies, Vol.

Lilia y Lucia. 50 Alicia Álvarez Sellers en estilo y en escuela pictórica, bebiesen del modelo de representación que aportaban estos grabados. Véase el ejemplo de la citada lámina del Fossard «Harlequin deguisé» [Fig. 7]; en ella aparecen tres personajes: ‘Il Capitano Cocodrillo’, ‘Harlequin deguisé’, y ‘La Donna Lucia’. Sin embargo no figuran en el grabado ni la dueña situada detrás de la Innamorata ni el Zanni que está detrás de Pantalone en las escenas de las pinturas de París [Fig. 2], de Milán [Fig.

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