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By Alice Staková, Paul Michael Lützeler, Alice Staakova, Paul Michael La1/4tzeler

As a novelist, Hermann Broch (1886-1951) used to be a poeta doctus who additionally made a reputation for himself as a philosophical essayist, human rights theoretist, mass psychologist and literary critic. while, he occupied himself with artwork, structure, track and movie. the current quantity is the 1st learn to profile Broch??s curiosity within the arts and to envision their complicated impression on his paintings. The papers show how relatively strongly the humanities affected one another in works of twentieth century classical sleek literature within the manner of intertextuality, ecphrasis and interpenetration.

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503) Forderung nach dem Verbot jeder Art von „Sklaverei-Institution“ (KW 12, S. 504) auf, also nach dem Verbot von Krieg und Konzentrationslager. Nicht mehr positiv wird die neue Ethik fundiert, sondern als Absetzbewegung weg von Auschwitz als dem Tiefpunkt der Kultur. Broch geht im Exil mit der Betonung politischer Ethik in der Kunst über die formalen Kriterien bei der Bestimmung der Moderne hinaus, wie er sie bei den Kunsthistorikern von Konrad Fiedler und Wassily Kandinsky bis Julius Meier-Graefe und Clement Greenberg definiert gefunden hatte.

Es ist eine Koinzidenz von Gesichts- und Körpermetamorphosen, die Broch bei Dalí nicht aufgefallen ist. Es kann sein, dass die Kenntnis des Dalí’schen Oeuvres bei ihm zu gering war, um die hier genannten Beispiele vor Augen zu haben. Welche Maler unter seinen Zeit- und Altersgenossen fand Broch so geistesverwandt, dass er die Umschläge seiner Bücher gerne mit Bildern aus ihrer Werkstatt illustriert hätte? In zwei Fällen hat der Autor Hinweise gegeben. 43 Giorgio Chirico – etwa gleichaltrig mit Broch – war ein italienischer Maler, den er kurz in einem Essay aus dem Jahr 1932 (KW 10/1, S.

Denn „nicht in ihren Themen, wohl aber in ihrer Darstellungsweise“ melde diese Kunst „die sich vorbereitende und doch schon vorhandene unbedingte Grausamkeit der Epoche an“ (KW 9/1, S. 125). Mit anderen Worten, Broch sieht im Impressionismus Manets seine These von der Erkenntnisleistung echter Kunst bestätigt. Interessant zu sehen, wie er dagegen die Bilder von Claude Monet, Auguste Renoir, Edgar Degas, Camille Pissarro und Paul Signac abwertet. Die nämlich hätten sich dem Stil des Impressionismus angepasst, als er dabei war, „publikumsfähig zu werden“.

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